さて、前回に続けて20日にリリースされた、ザ·ローリング·ストーンズのニュー·アルバムに関して書きます。思いつくまま、箇条書き風(？)に書くので、何か間違いがあったりしたらスミマセン。まだ2、３回くらいしか聴いていないので(｢言い訳すなぁ！｣···って、いつも生徒に言っている自分が言ってはいけませんが)。
前作のア·ビガー·バンよりも、
コンパクトだけど、濃いなぁというのが第一印象です。あと、ヴァラエティー豊か。コンパクトな中に、たくさんのモノが詰まっています。聴くたびに｢スゲェ｣と、なっているのが現状です。
プロデューサーのクレジットに、久々にグリマーツインズ(ミック·ジャガーとキース·リチャーズ)の名前がないですね。まあ、何もその辺りに全く関与していない···はないのでしょうが、これにはビックリ。全体的に、オトがスッキリしているような印象。現代的なのかな。でも｢いつものストーンズ｣的でもあります(矛盾していたらごめんなさい)。聴いていて違和感ない、です。
キースの曲でドラムスが小さめに聞こえるのは気のせい？この曲でのミックのコーラスがたまらないし(だいたい、ミックのバック·ヴォーカルというだけで、豪華すぎる！)、もう｢わかる人にはわかる｣キース独特の世界ですね。
そして、前にもどこかに書いたけど、スイート·サウンズ·オブ·ヘヴン。レディ·ガガはエモーショナルで、うまいねぇ。スティーヴィー·ワンダーの演奏(滑り出しの１音ときたら！)もゾクゾクするし。ガガのインスタグラムに、この時のレコーディングの模様がアップされているから、よかったら見てください。
最後はミックとキースだけで奏でられる、グループ名の元になったマディ·ウォーターズのカヴァー。渋すぎる、マジで。深いね、この曲で｢最後｣は。インタビューで、インタビュアーがミックにこのことを突っ込んだら、｢まだ、やるよ｣的なことを言っていましたが。しかもこの曲のみ、Monoですよ。この２１世紀にカッコいいこと、してくれるよねぇ。
そして、故チャーリー·ワッツ演奏曲が２曲。メッシング·アップのポップさには驚きました。でも、妙になんだかしっくりくるのは、なぜ？そうそう、今回結構、アルバムのあちこちでホップな感じが随所で聞けます。ただし、個人的にアウト·オブ·ティアーズやストリート·オブ·ラヴみたいな曲は苦手なのですが、｢そういうの｣がなくて良い。
そして、チャーリー·ワッツ、ビル·ワイマンと黄金のリズム隊が復活したリヴ·バイ·ザ·ソワードもいいなぁ。こっちのが｢往年の｣を感じます(どっちのいや、どの曲も好きですが)。エルトン·ジョンのピアノもマッチしています。
今回のアルバムでは、含蓄ある詞が以前より多くなった気がします。ドリーミー·スカイズの最後に、｢誰も電話してこない所に離れていたい｣なんて、ね。まあ、この曲はきっと、煩わしい世の中と距離を置きたいということを歌ったんでしょうけど、彼らからこんなことが出てくるなんてビックリ。
最後の３曲、キースのヴォーカル曲からラストへの流れが変な例えだけど、ビートルズのアビー・ロードのメドレーみたいな華麗さを感じます。
ビートルズといえば、ポール·マッカートニーが1曲、ベースで参加しているけど、歪ませたサウンドがイイ。ポールは、おもちゃ屋につれてこれた子供みたいにはしゃいでいたらしいけど、そんな感じが伝わってきます。
それから、フェイドアウトしないで、ビシっと終わる曲が多いような気がするのは気のせいかな？ライヴ感があって、イイと思います。
とにかく、２０２３年のストーンズを満喫できます、しています。ストーンズの最高傑作かどうかは時間が教えてくれるでしょうが、このアルバムを駄作と切り捨てる人はまず、いないと思います。そのくらい、素晴らしいと思います。
もし、今までストーンズを聴いたことがない人が｢どれから聴けばいいの？｣と聞いてきたら、このアルバムを差し出してもいいと思います。
全体を通して、どこからくるの？というくらい、ものスゴいエネルギーに包まれています。ミックの声もスゴく出ているし。ま、本人もインタビューで、鍛えたり、節制したりしているって言ってたしね。
ギターがまた、渋い。キース、ロニー·ウッド、ミックとも過不足ないプレイでいいなぁ。ロニーのペダルスティールや、スライド·ギターも良い、良い。
あと、日本盤のみのボーナス·トラック、リヴィング·イン·ア·ゴーストタウンはブリッジズ·トゥ·バビロンの時のアンジーの東京ドームライヴほどではないにしろ、ちょっと蛇足かなぁ。
また、書けたら書きますね。
今日は｢Sweet sounds of heaven｣(The Rolling Stones featuring Lady GAGA & Stevie Wonder)が最高！
