現在、サントリー美術館で開催されているのは、
幕末から明治にかけて活躍した絵師、河鍋暁斎の展覧会です。
（注:展示室内の写真撮影は、特別に許可を得ております。)
生前は「画鬼」と称され、絶大な人気を博していたものの、
その没後は、長らく美術界から忘れられた存在となっていました。
しかし、特に2000年以降に再評価の機運が高まり、
近年では、伊藤若冲や歌川国芳に並ぶほどの人気絵師に。
例年、国内のどこかで河鍋暁斎の展覧会が開催されているような気がします。
実は、サントリー美術館でも、2019年に暁斎の展覧会が開催されています。
その際も、本展と同じく、ロンドン在住の画商、
イスラエル・ゴールドマン氏の暁斎コレクションを紹介するものでした。
・・・・と、それを聞いて、
“2019年の暁斎展を観てるから、今回は行かなくてもいいかなァ”
と思われた方もいらっしゃることでしょう。
いえいえ、ゴールドマンコレクションを侮ってはいけません！
個人コレクションながら、彼の暁斎コレクションは、世界トップクラスの質と量を誇ります。
その総数は、1000点以上！
しかも、今なおコレクションは増え続けています！
本展に出展されているのは、新収蔵品を含む選りすぐりの約110点。
実にその半数以上が、日本初出品となっています。
そんな本展の冒頭を飾るのが、こちらの《象と子熊》。
河鍋暁斎《象と子熊》 慶応元年（1865）頃～明治3年（1870） イスラエル・ゴールドマン・コレクション
ゴールドマン氏が暁斎コレクションを始めるきっかけとなった1枚です。
一度は他のコレクターにこの絵を売ったものの、
その真夜中に
それほどまでに思い入れのある1枚なので、
普段は、ゴールドマン氏の寝室に掛けられているとのこと。
そんな愛着のある絵を快く貸してくれたゴールドマン氏には、足を向けて眠れません。
なお、2017年にBunkamuraザ・ミュージアムで開催された、
ゴールドマンコレクションの河鍋暁斎展でも、本作は出展されています。
しかし、その時のタイトルは、《象とたぬき》でした。
ところが、近年の調査により、
暁斎が描いた他の狸とあまり共通点がないこと、
さて、そんな《象と子熊》からはじまる本展には、
《象と子熊》に負けないくらい“ゆるカワ”な作品が多数取り揃えられています。
明治の始め、民間の室内射的場が営業を始めたそう。
暁斎はそんな明治の新しい生活をいち早く描いたようです。
さて、客の二匹の蛙は蓮の的を狙っています。
よく見ると、その手前には天井から吊り下げられた小さな蛙の姿が。
身体を張って的を守る役割なのかも。
ブラックバイトです。
それからもう一つ印象に残っているのが、《月下骸骨宴会図》。
河鍋暁斎《月下骸骨宴会図》 明治4～22年（1871～89） イスラエル・ゴールドマン・コレクション
月夜の下で踊る骸骨たち。
その下には、魚の骨も描かれています。
おそらく一定の年齢層の人であれば、
この絵を観た瞬間、脳内で『ホネホネロック』が再生されたはずです。
さて、暁斎はこうしたゆるカワな戯画を得意とした一方で、
子どもの頃より狩野派の絵師に師事していたため、写生の腕前もピカイチ。
その筆が冴えに冴えわたった圧倒的な画力を感じられる作品も多数残しています。
それらの中でひときわ目を惹かれたのが、
幽霊の役を得意とした五代目尾上菊五郎のために描かれた《幽霊図》。
さて、本展ならではの見どころとして、
展覧会のラストでは、暁斎の版画の数々が紹介されています。
実は、コンドルは暁斎に弟子入りしており、
暁斎から「暁英」という号も与えられています。
毎週土曜日にジョサイア・
本展に出展されていた暁斎の絵日記にも、その様子が描かれていました。
河鍋暁斎《暁斎絵日記》 明治15～16年（1882～83） イスラエル・ゴールドマン・コレクション
画面右で横たわっているのが、コンドルとのこと。
正座ができなかったので、寝そべっているのだとか。
いやいや、正座は無理だとしても、他にもっとマシなポーズはあるだろうに。
一応、弟子なんだから！
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