（こちらの記事は、3月10日に書かれたものです）

今回は、現在、根津美術館で開催中の美術展をご紹介。

チラシは、こちらです↓

・・・で、裏返すと、こう↓

ということで、何となく予想は付きましたでしょうが、

『古鏡』 と 『ひなかざり』 の２つのテーマでお送りする両Ａ面な美術展。

“古鏡とひなかざり” です。

4月6日まで。

『古鏡』 と 『ひなかざり』 。

それ自体には、何のつながりもないですが。

今回展示されている 『中国古鏡のコレクション』 と、『雛道具の数々』 は、

ともに平成22年度に、根津美術館に新しく寄贈されたもの。

今回の両Ａ面美術展は、そのお披露目を兼ねたものとなっています。

さてさて、１つの美術展で、２つの企画が楽しめるというのは、

上手くいけば、 「1粒で2度美味しい」 美術展となりますし、

悪くいけば、 「共倒れ」 な美術展となりかねません。。。

中国古鏡と言えば、先日、泉屋博古館分館で観た “中国青銅鏡” が頭をよぎります。

そして、ひなかざりと言えば、三井記念美術館で観た “三井家のおひなさま” が。

僕の中での評価は、それぞれ、星なしと１ツ星と低め。

単純計算で足しても、０+１＝１で、1ツ星。

今回の “古鏡とひなかざり” には、

僕的には、正直、あまり期待していません。。。

が！

展示室１で展開されていた 「村上英二氏の中国古鏡コレクション」 が、まさかのストライク！

《パルメット文鏡》 や、

《狩猟文八稜鏡》

・・・などなど、80点の古鏡が展示されています。

展示されていた古鏡自体は、

泉屋博古館の美術展とは、そこまで大差が無いとは思うのですが。

今回の根津美術館の美術展では、心にビンビン響いてきました。

なぜ・・・？？

おそらく、その答えは、ライティングにあるでのはないかと。

根津美術館の凝ったライティングによって、

青銅製の古鏡が、メタリックな輝きを放っていました。

それが、黒を基調とした展示室内に映えること映えること！

一方、泉屋博古館では、蛍光灯で照らしているオーソドックスな展示でした。

今思い返せば、古鏡自体が持つ輝きが、無かったような気がします。

根津美術館の展示のおかげで、

中国古鏡の魅力に、すっかりハマった僕。

こんなにも、中国古鏡がカッコイイものだったとは！

幾何学的で複雑なデザインの中国古鏡。

ある鏡は、グラディウスのボスを彷彿とさせ、

また、ある鏡は、青い錆がイイ感じで、電子基盤を彷彿とさせました。

まさに男子が好きそうな感じ。

“鏡＝女” というイメージでしたが、

こと中国古鏡に関しては、男子にオススメです。
村上英二さんがコレクションしたくなったのも納得です。

続く第2展示室では、 「旧竹田宮家寄贈の雛道具」 が展示中。

《内裏雛》 を筆頭に、

《菊唐草文蒔絵御菓子箪笥》

など、小さくて精巧な細工のものが多数。

“この精巧さは、小林礫斎のようだなァ”

（小林礫斎については、こちらに→http://ameblo.mom/artony/entry-10733941325.html ）

と思っていたら、何と小林礫斎の手によるものでした！

・・・と言っても、僕が思い浮かべたのは、4代目の小林礫斎。

このひなかざりの細工を制作したのは、3代目の小林礫斎。

つまり、お父さんの作品です。

どうしても一つ気になったのが、 《御台人形　闘鶏》 について。

この根津美術館の以外でも、何度か御台人形を目にしていますが。

どうして、皆が皆、鶴田真由のような顔をしているのでしょうか （上の画像では右の）

非常に気になります。

根津美術館の両Ａ面美術展。

どちらも面白かったので、１+１で２ツ星。

画像が無くて恐縮ですが、

展示室６に展示されている柴田是真作の 《雛図》 も必見！

センスが、抜群に光っていました

～おまけ～

恒例の根津美術館の庭園だよりをお届けします。

春は、もうそこまで来ています

　　

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