浅草 台東区のピアノ教室 

《高島ピアノ塾》主宰、 

バレエピアニスト・歌曲伴奏者の 

高島登美枝です。 

本日もご来訪ありがとうございます。

 

今日はロマンティックな歌曲のお話。

 

フランスの作曲家レイナルド・アーン※1が
詩人テオドール・ド・バンヴィル※2の詩に

付曲した美しい歌曲〈恋する乙女〉。
※1 Reynaldo Hahn（1875-1947）

※2 Théodore Faullain de Banville（1823-1891) 

 

もうタイトルからして

ロマンティックそうでしょ

 

作曲者アーンは

マスネやサン＝サーンスのお弟子で

10歳でパリ音楽院に入学した早熟な天才

 

この曲の入った歌曲集

《20の歌曲　第１集》は

1892年＝アーン17歳の時に

出版されています。

 

弾いていると確かに

「天才の若書き」的な感じがします。

ちょっと舌ったらずというか、

楽譜は手掛かりでしかないというか、

行間の余白が広くて

こちらの裁量に任されているところが大。

 

でも、感動のツボを外さないくせに

ハッとさせる意外性もあって、

やっぱり天才だなぁと思います。

 

･:,｡ﾟ･:,｡★ﾟ･:,｡ﾟ･:,｡☆

 

ところでこの曲名、

《恋される人》と

訳されることもあるんですよね。
 

原題は《L'énamourée》。

 

タイトルが二通り

付けられているくらいですから

要するに日本語に訳しにくい語なのです。

 

文法的には

「惚れ込む、夢中になる」という動詞が

形容詞化して、

さらに女性名詞化したもの。

 

…っていきなり

ロマンティックとは程遠い方向に

話がふれてしまい申し訳ない

 

･:,｡ﾟ･:,｡★ﾟ･:,｡ﾟ･:,｡☆

 

雰囲気を戻すため

ざっくり歌詞を訳すとこんな感じ。

 

＝＝＝＝＝＝

みんな言うんだ、僕の小鳩ちゃん、

君はもう死んで夢見ながら眠っているって。

墓石の下にいるって。
でも、君を愛する者の魂のために

君は目覚め、よみがえる。

おお、物思いにふける恋人よ。

 

星の輝く白い夜々、

そよ風の中、

僕は愛撫する、君の長いヴェールを、

揺れる髪を、

半分だけ開いた翼を、

薔薇の上を飛翔する翼を。

 

おお、うっとりだ！　僕は呼吸する、

君の神々しいブロンドの三つ編みを。

詩を奏でる竪琴のような君の声は

波のうねりをたどり、

そしてかすめる。甘美に。

泣いている白鳥のように。

＝＝＝＝＝＝

 

ほんとざっくり訳なので、

文法とかツッコまないように

そこんとこよろしく

 

･:,｡ﾟ･:,｡★ﾟ･:,｡ﾟ･:,｡☆

 

この歌詞を創作したバンヴィルは

ユゴーとヴェルレーヌの

中間くらいの世代の詩人。

文学史上は「高踏派」と呼ばれています。

 

この詩は1867年に出版された詩集

『流刑者たち』（Les Exilés）に

収録されています。

もろ第二帝政期の作品ですね。

 

彼は「詩は歌われるべきもの」という考えを

大切にしていたそうです。

 

ざっくり訳でもわかる通り、

フランス語の原詩は、

６行でできた３節構成です。

 

３節とも

８音節×４行と

７音節×２行で

押韻もきっちりしていて、

声に出したときに美しく響くよう

作られています。

 

･:,｡ﾟ･:,｡★ﾟ･:,｡ﾟ･:,｡☆

 

死んだ恋人と

空想（回想？）の中で

ひとときを過ごすという設定は

R.シュトラウスの〈万霊節〉と似ていますね。

 

でも、〈万霊節〉の歌詞は

タイトルからもわかる通り、

眼前の墓地風景と脳内イメージが

対比されていますが、

〈恋する乙女〉の詩は

墓地風景よりも

もっぱら脳内イメージ描写に終始しています。

 

第１節の墓（la tombe）という単語と、

恋人女性の声の比喩として最終行に登場する、

波間の「白鳥」、

それが「泣いている」（qui se pleure）

という表現から、かろうじて

「死」「あの世」のイメージが伝わりますが、

〈万霊節〉よりもかなり間接的。

 

しかし、そこはさすがの天才少年アーン

歌の最後の言葉である

「泣く」と言う単語に

Ⅰの和音ではなく増音程（+5）の和音を充てて、

この詩を上手に料理しています。

 

安定したⅠの終止形に収めさせないことで、

「実はね…この甘美なラブシーンのお相手は

もう亡くなっているんですよ」

ということを

しっかり我々に思い出せてくれるというわけ。

 

脳内の幸福なイメージと

現実にはもう彼女はいないという落差の

わりきれないもやもや感は

後奏が担うことになっております。

 

･:,｡ﾟ･:,｡★ﾟ･:,｡ﾟ･:,｡☆

 

後奏に限らず、この曲、全体的に、

伴奏が「お墓」「死」のイメージを

担っている気がします。

 

だいたいDes-durって、

あの世っぽいし。

 

歌詞が感情的に高揚している箇所でも、

伴奏がそれに

寄り添っていかないんですよね

 

歌詞内容から伴奏を考えると

不完全燃焼感に陥るのだけど、

「ああ、私は背景担当なのね」

と思うと納得

 

後奏でちゃんと「オチ」をつけるという

重要な役割も担っているので、

〈万霊節〉の伴奏とは

また違ったおもしろさがあると言えます。

 

･:,｡ﾟ･:,｡★ﾟ･:,｡ﾟ･:,｡☆

 

↓参考までに

パリの墓地（2017年2月モンマルトル墓地）

これは修論で取り上げた作曲家

アドルフ・アダンのお墓。

 

写真は冬場なので、

静けさの中にも厳粛さが

際立っておりますが。

 

墓地の空気には

いろいろな「思い」が

漂っている気配を感じます。

 

それは死者の思い残しではなく、

むしろ残された生者の感情―

 

この世ではもはや

永遠に満たされぬことのない

死者への思いや告げられなかった言葉が

行き場をなくして

墓地に集まっている気がします。

 

この〈恋する乙女〉の詩も

とても美しい言葉を連ねていますが、

言葉の背後には

「かなわない思い」

「割り切れない感情」

が底流のように流れている気がします。

 

アーンはその辺りを巧みに掬い取って

伴奏パートに織り込んでいると思います。

 

･:,｡ﾟ･:,｡★ﾟ･:,｡ﾟ･:,｡☆

 

…というわけで、

この〈恋する乙女〉も〈万霊節〉も

両方聴ける演奏会のご案内。

高島がコンサート全曲の

伴奏を担当いたします

 

 

 

改修を終えた旧奏楽堂での演奏会です。

インスタ映えする舞台と

スタインウェイＤの響き、

実力派歌手たちによる「オール歌曲」という

アーティスティックこの上ないひとときを

ぜひお楽しみください。

 

ご連絡お待ちしております

 

 

 

 高島登美枝演奏 
2018.03.27すみだトリフォニー小ホール
ARTS & HEARTS PROJECT #72
 「AHP花の音楽会」より

 

 《高島ピアノ塾》紹介動画