黒澤明監督は完全主義者。
その作品群は世界でも高く評価された。
唯一無二の役者・勝新太郎。当たり役は盲目の座頭市。
演技だけで無く、型破りな生き方も愛された、銀幕のスター。
この2人がタッグを組む機会が訪れた。
映画「影武者」。
撮影前、2人の関係は良好だった。
しかし突如、勝が主役を降板。
会見で黒澤は「監督が二人いたら出来ないもんね」
この主役降板劇は大きな衝撃を与えた。
世界のクロサワと天下のカツシン、2人の衝突の裏には、何があったのか。
1979年7月18日は、勝が影武者の現場から去った日。
その2ヶ月前、製作発表を兼ねた宣伝映像が撮影された。
カメラの横に陣取るのは、帽子にサングラス、いつもの姿の黒澤監督。
その正面には、よろいかぶとをまとい、デンと構えた勝新太郎。
大きな期待を集めた「影武者」。
黒澤監督自身が描いた絵コンテが残っている。
主人公は戦国武将の武田信玄と、そのそっくりの盗っ人。
ひょんなことから影武者に仕立てられ、ついには武田家の滅亡と運命を共にする物語。
信玄と影武者の二役を勝新太郎が演じる予定だった。
視点1：黒澤の側近・野上照代「事件は雨の日に起きた」
スクリプター（記録担当）として、アシスタント・プロデューサーとして、40年以上黒澤と行動を共にして来た野上。
黒澤自身が自伝で「私の片腕」と評している。
「影武者」で起きた事件の現場にもいた。
“勝さんが「俺は大体こういう役者だからとにかくやっていられない」ようなことを言うから、「（黒澤は）ああ、それじゃ辞めてもらうしかないな」と言っていた”
日本が誇る映画監督、黒澤明
その出世作は「羅生門」
海外の映画祭で、日本人で初めてグランプリを受賞し、敗戦に打ちひしがれた日本に大いに勇気を与えた。
黒澤はその後「七人の侍」「隠し砦の三悪人」「用心棒」など、日本映画史に残る名作を生み出していく。
しかし黒澤には、影武者に至るまでに、数々の挫折があった。
ハリウッド進出を目指した「暴走機関車」「トラトラトラ」の2作でアメリカ側と衝突し、監督を降りることとなった。
再起をかけて作った「どですかでん」（黒澤初のカラー作品）は、興行成績が惨敗に終わり、黒澤は大きな借金を抱えることになった。
自殺未遂で一命は取り留めた黒澤。
のちに外国人記者から、死のうとした理由など問われた。
“それが見事に当たらなかったんで、まあ自殺未遂になった。私はそう思いますけどね。
みんなに責任感じたんじゃないかな。あの人。昔からそう言う人。「とにかく一分一秒も生きていたく無かった」と言ってましたね。映画監督って、それが一番辛いんでしょうけど、興行成績ってのがありますからね。それでずいぶん黒澤さんも悩んで、なんとかね、東宝も乗るような話をさんざん考えた。あの人テレビっ子で、うちに居てテレビしか見ないからね。たまたまテレビで見たんでしょ。あの二人を”
黒澤が目をつけたのは、若山富三郎と勝新太郎の兄弟。
よく似た顔立ちをしていることから、「影武者」を発想した。
信玄役に若山、影武者役に勝というアイディアだ。
すると、この話に東宝が乗った。
だが兄の若山は体調を理由に辞退した。
勝が信玄と影武者の二役をこなすことになった。
さらに追い風が。
黒澤を師と仰ぐ、コッポラとルーカスが製作資金を調達、東宝の資金と合わせ、当時、日本映画史上最高の制作費で「影武者」はスタートした。
「影武者」の制作過程を記録した特集番組。
しかし勝を収めた映像の多くは、主役を降板したことで、未公開のまま残されていた。
残念なことに、音がついていなかった。
衣装合わせの様子も未公開映像だ。
ビデオを野上に見てもらった。
“勝さん、この頃ははしゃいでましたよ。うれしくてしょうがないんだとか言ってました”
メイクテストでは、勝が演じる信玄と、その弟役の山崎努が兄弟らしく似るように試行錯誤している。
絵コンテ、衣装、メイク、ロケハン、時代考証と、精力的に納得いくまで準備を進める黒澤。
野上が驚く意外な仕事までこなした。
出演者をプロ・アマ問わずオーディションで選ぶことを決意。
大胆な新聞広告を自ら作った。
“先生は「とにかくもう宣伝をしなきゃダメだ」って、一生懸命言っていたの。新聞広告の文章も全部自分で書いていた”
オーディションの応募は15000人にも及び、書類審査を経た1200人全員と、黒澤は面接した。
この時、演技経験ゼロで徳川家康役に抜擢されたのが、油井昌由樹だ。
「影武者」の撮影は勝の体が空くのを待つ間、油井扮する家康の撮影シーンなどから始まった、
黒澤にとって、実に4年の思いがこもるオッケーだった。
油井は黒澤の家に出入りするほど、親密な関係となった。
油井 “2人のお山の大将、まさに孤立したお山。「影武者」としての無頼な感じっていうのは、黒澤さんは無頼やれないんだから。それを任せたんだから、勝さんに。それが楽しみで勝さんを選んだと、俺はもう疑わない”
スタジオで甲冑スタイルの武士を従えての記者会見。
笑顔の裏で、主役の勝とのすれ違いが生じ始めていた。
黒澤は信玄と影武者のメイクのため、勝に顔写真を送るよう頼んだ。
すると膨大な量の写真が届き、そのうちの数枚には「これを使って欲しい」という意味の丸印が付けられていた。
野上 “「丸がついたのがいい」とか言うから、監督としては「そんなのこっちにら任せとけ」って。
だいたい、役者がなんだってもんですよ。「ちょっと失敗したな」という気持ちは、徐々に膨らんだでしょうね”
1979年7月17日、勝がいよいよ現場に入った。
この日はリハーサルだが、黒澤の場合、本番のセットで本番の衣装で行う。
リハーサルでセリフを台本通り言わなかった。
“彼はね、わざと違うセリフ言うんだと思う。この方がいいんじゃないかってね。
「違うったら、勝くん」だんだんだんだん、荒っぽくなって・・・”
勝の振る舞いについて、助監督だった大河原孝夫はこう振り返った。
“テストをやるたびに違うセリフというのは、演出家としては「どの芝居をしたいんだ」って、言いたくなる態度。仮に黒澤さんでなくとも、演出家としては「何を迷っているんだ。ベストの芝居、これだというものを演技してくれ」と言いたくなりますよね”
視点2 勝新太郎の弟子・谷崎弘一「すれ違う二人の思い」
「影武者」主役の勝新太郎にとっても、黒澤に引けを取らぬ映画への愛情があった。
勝の側に立つと、また違う物語が見えてくる。
常に勝の隣にいた。
信玄に扮した勝と、その隣に谷崎の姿がある。
鎧かぶとに身を固めた堂々たる姿の勝。
余裕しゃくしゃくで演出する黒澤。
その2人を見た時、谷崎は “いやこりゃすげえや、偉い作品ができるんじゃないか。世界の黒澤さんが撮ることで、役者・勝新太郎が大きく羽ばたくんじゃないかと思った”
だが、この時すでに歯車は狂い始めていた。
勝新太郎は長唄三味線方の家に生まれ、23歳で映画俳優に転じた。
そして31歳の時、大ヒットシリーズを生み出した。
ご存じ、「座頭市」。
目が見えないというハンデを背負った主人公を勝は見事に演じた。
36歳で勝プロダクションを立ち上げ、社長に就任。
テレビシリーズとなった「座頭市」では、主演の他、度々脚本、監督もこなした。
「座頭市」は5年間で100本を量産。
勝は次に進むべき道を模索していた。
世界のクロサワからオファーが来たのは、そんな時だった。
“「今度黒澤さんとやるからな」「面白いな」なんて言ってましたけどね。それをやる頃になるともう、武田家に関するもの、読んで、見て、調べて、自分なりの信玄をつくり上げようとなさっていた”
勝の入れ込みは、とどまるところを知らなかった。
「座頭市」の現場でも、勝が「影武者」の話をしだして、現場が進まなくなった。
“スタッフたちを喜ばせたいと思って話すんでしょうね。そうすると今の「座頭市」の現場を忘れちゃうんです。現場のスタッフも「すいません、夕飯になりますから、撮っていただきます」「しょうがねえな、撮るか」”
勝の衣装合わせは「座頭市」のすき間をぬって行われた。
黒沢さんのイメージでいろんな衣装に袖を通した。
“師匠は「これいいから、もっと違うやつないかな？」とか、「これいいんじゃない？」とか、機嫌よく二人でね。黒澤さん一生懸命襟元とか触ってましたけど、黒澤さんはらしさを出したいんですよね。襟元をきしっと合わせたり、師匠もだんだんとくずしていって、らしさを出したがっていた”
その「らしさ」の視点が二人は違っていた。
“黒澤さんのイメージで絵コンテが描いてありますからね。進めていくうちに、だんだん師匠もアイデアが浮かんでくるんですよね”
勝の前のめりぶりを間近で見た人がもう一人いる。
京都でテレビ版「座頭市」の脚本を担当していた中村努。
“ぼく、その頃何の意識もなかったんだけど「黒澤さんとケンカしたらあきまへんで
って言ったんですよね。そしたら勝さんがニコーと笑って、バーっと言ってしまった”
中村が黒澤と勝のケンカを心配するには、理由があった。
一つは勝の性格だ。
若山さんが幼稚園生の頃、若山さんは黙って積み木を積み上げたら、勝さんがそれをじーっと横で見ていて、ちゃんと出来たときに、走ってきて、めちゃくちゃに壊した。
だから勝さんは、人がちゃんと作り上げたものは気に入らんとみんなぶっ潰す、ばらばらにしてしまう。
定石を壊す、その性格は勝のものづくりに反映する。
例えば、森繁久彌との共演の時 “スタッフルームに呼ばれて、「こいつが書いた脚本、使わないよ」って言って、ごみ箱に入れられましたね”
脚本はあっても無視。
現場の感覚に合わせて、即興的に演じている。
そんな乱暴なやり方で生まれた傑作もあった。
『新座頭市2』第10話「冬の道」（1978年）
病で死が近い少女（原田美枝子）と、市の淡い恋を描いた叙情的な作品。
脚本は一応、中村となっているが、二人で海へ行って話をして、勝さんがセリフを、場面を作った。
“脚本なんかゼロですよ”
勝は現場のインスピレーションで物語を紡ぎだした。
この作品には、勝の弟子・谷崎も出ている。
“ドラマが完成すると、全く最初の話とは違いました。脚本が出来上がったら、みんながびっくりしていました“
中村 “すごいなと思いましたよ。ああいう絵（映像）はいいな。ああいうセリフはいいな、私も無責任と言えば、無責任だけど”
自由奔放な壊し屋の勝と、何一つ揺るがせにしない黒澤。
二人の個性は正反対だった。
それでも勝は黒沢のイメージを実現するために、信玄と影武者になりきろうとしていた。
しかし、撮影直前のリハーサルでセリフを脚本通りに読まなかった。
そしてリハーサルの翌朝、決定的な事件が起きた。
勝が自分の演技を確認するために、ビデオカメラを持ち込みたいと言い出したのだ。
この日谷崎には別の用事があり、横についていたのは兄弟子の宮下だった。
“宮下がその後、語っていたのは、師匠は「俺が勉強する」俺のリハーサルしているところを自分で撮って
夜帰って自分で一人でこれを見て「そうか黒澤さん、これ言っているのか。いろんなことを勉強したいんだ。そのためのビデオだから、いいんじゃない」”
朝7時、野上は勝がいるメイク室に向かった。
メイク担当から不穏な話を聞いた。
“勝さんが「今日はビデオ回す」って言ってるけど、「そりゃ無理だよな」今止めてんだという話をメイク担当が私に言うから「そりゃ無理だよ」って言ったんだ。
そうしたら勝さんが「いや大事だ。自分はいつもやってるんだから」自信満々。
自分で話に行って、出て行った、第8スタジオまで結構ありましたけど、追っかけて行ったら、黒澤さんは陣しょうぎに座っていて、そこにひざまずく感じで横から一生懸命説明しているの。黒澤さんはじーっと勝さんを見ていた。そしたら突然わかったんでしよ。「断る」って、大きな声出しちゃって。勝さんも怒って席を蹴るようにして出て行ったら、黒澤さんが「見てこいよ」って私に言うから、後を追っかけた”
勝がその怒りのまま飛び込んだメイク室に出演者の根津甚八が居合わせた。
油井昌由幸は、根津からその場の様子をつぶさに聞いた。
“勝さんが戻ってきたから、トイレかなぐらいに思っていたらしいんだよ。そしたらカツラをバーンって叩きつけるようにした。それは今日は（撮影が）ないなってことだよね。当然。あれっと思って。大事件が起きたなと”
勝は自分の車の中に立て籠った。
野上がそのことを黒澤に知らせると“「よし今行く。あのバカ者が」みたいな感じよ”
その間にプロデューサーの田中友幸が、勝のもとへ駆けつけた。
もう一度現場に戻るよう、説得を試みたが、車のドアさえ開けてもらえななかった。
そこへ黒澤がやってきた。
“黒澤さんだから、運転手もドア開けて、勝さんの方は「俺は大体こういう性格だから、そんなものはできない」（黒澤は）「ああそれじゃあ辞めてもらうしかないな」と言ったんです。おしまいまで言うか言わないかで、もう勝さん立ち上がって、殴ろうとしたのかなと思うけど、田中さんがそれを抑えて「勝さん、それはいけないそれはいけない」”
助監督の大河原孝夫らは、事件の直後、スタッフルームに集められた。
“すぐに黒澤さんがおっしゃったのは、「勝は降ろす」野上さんもそこで腹をくくったんでしょうね。
僕ら全員に向かって、「このことは口外しないでくれ。しゃべったら殺しますよ」という、半分冗談混じり。映画を完成させると言う意味では、黒澤さんとしては考えた上での決断であったのかな”
黒澤監督は記者会見で
「勝さんがビデオ見てね、自分勝手にいろんなことを考えて、直されても困るんでね。第一、監督が二人いたら出来ないもんね」
勝の会見「俺が降りた。俺の方から降りた。
（記者が、今の心境は残念というか・・・）俺、残念でもないの。もうこの記者会見しちゃったからね。これでいいんじゃないの」
こうして、黒澤と勝、二人の天才はあっけなく袂を分かった。
自分のイメージを追求する上で妥協しない、その点の二人の天才は同じだった。
うまく二人の違いを活かせば、素晴らしい化学反応が生まれていたかもしれなかった。
視点3：映画評論家・白井佳夫「破局は避けられなかったのか」
黒澤・勝、どちらとも腹を割って話せる関係を築いてきた。
二人を取材し続けた者。
伝統ある映画雑誌「キネマ旬報」の編集長を務め、日本映画界を半世紀以上に渡り、見つめてきた。
黒澤の厳しい現場への立ち入りを許された一人だ。
“「全部が自分のほうを向いて、自分の意思を理解して、それぞれが動いてくれなきゃダメだ」そのくらいの集中力をみんなが持ってくれないと、黒澤さんは自分の映画が撮れない”
そして、白井は勝新太郎とも取材を通じて、友人になった。
“彼が俺の顔見てニャッと笑ってね、「こないださあ、撮影所の中を綺麗な女が歩いていたんだよね。あんまりきれいなんで後をついて行ったらさ、（中村）玉緒でやがんの」って、結婚して二か月ぐらいの玉緒に対するのろけですよね。それですっかり和んじゃってね、ああこの人はもう俺と世間話してくれる、そういう付き合いしてくれる人なのか。面白いなって、感じになってね”
「影武者」は、勝新太郎降板の後、仲代達矢が代役を務め、完成した。
映画は第33回カンヌ国際映画祭でパルム・ドール（最高賞）受賞。
興行成績27億の大成功を収めた。
しかし白井はそれを手放しで喜べないという。
“だから、これは何というのかな、日本映画の悲劇というかね、黒澤の悲劇というかね。黒澤映画には今までなかった勝新太郎みたいな横紙破りな天衣無縫な笑いのとれる人が。黒澤さんのほうもそれを理解して、それを取り入れている映画が作れたらね、両者にとって今までなかった新しい日本映画が出来たろう”
この悲劇を避ける術はなかったのだろうか。
“その中間に立って、調整する人がいなかったんだ。プロデューサーですよ。
「勝新太郎って、こういう人ですけど、こういうところ気をつけてやれば、いい演技しますから。それになるべく、彼のやり方に沿ってあげましょう」ってね。黒澤さんって、絶対的にイメージを持っていて、それを映画に近づけたいって人だから、「勝ちゃんみたいに、俺の思う通りやっていいだろっていうのは通じないんだよ。もっとちゃんとやんなきゃ」っていうふうにアレンジできるプロデューサーが不幸にしていなかったって、いうだけでしょう”
二人をつなぐことが出来た人物は一人しかいない・本木荘二郎。
「七人の侍」とか「生きる」の頃の黒澤映画を作っていた。
作品のアイデアを一緒に考えたり、俳優さん誰を使おうかを一緒に考えたりしたプロデューサーだった。
本木は3歳上の黒澤と東宝に所属していたが、自由な映画制作を求め、ともに東宝を飛び出したこともあった。
のちに、横領事件を起こし、黒澤のもとを去った。
野上 “黒澤さんは随分抵抗したのよ。「俺は本木荘二郎プロデューサーがいなきゃ映画撮れないよ」って言ったんだけど、使い込みかあったとか、何かが出てきて、「俺にはどうしようも無かったよ」っていう状態になっちゃったんだよね”
白井のこの意見を、野上にぶつけてみた。
“白井さんは甘いよ。片方はうまくいくかも分からないけど、黒澤さんを説得するのは、あの件に関しては無理。極端に私が思うことを言うと、黒澤先生は、勝さんのことを知らなかったんですよ。不勉強だった”
油井 “（勝は）自分が本当にやりたければ、土下座してでもやるべきだったと俺は思うよ。本当にもったいなかったと思う。あれをやっていれば、もっと今の人は勝さんに会いたくなったんじゃない？”
勝は「影武者」の事件については、その後多くを語っていない。
谷崎 “（降板後）勝プロの事務所で会いましたね。普通にあいさつして「おはようございます」って、「まあな、いろいろあるわ」黒澤さんがどうのこうの、そんなの全然ひと言も聞いていませんね”
脚本家・中村 “それは、勝さんは黒澤さんを信じていたというか、尊敬していたというか。
ただ、黒澤さんは、勝さんの振る舞いには「嫌だな、嫌いだな」と。黒澤さんはそれを受け入れる大きなものがなんでなかったんや、勝さん側から見ればね”
白井 “「影武者」のことを言い出すと、悔しいことばかりでね。悔しかったのは、黒澤明と勝新太郎だけじゃない。双方の映画を見守っていた日本映画の大好きな人間はみんな、なんで出来なかったのか、という悔しさを持ってますよね”
黒澤は「影武者」の完成直前にこう語っている。
「もう僕も歳だしね。一本一本、これでおしまいだと思って仕事しているんですけどね。
できればあと少なくとも5本ぐらい撮ったら、満足して死ねるんじゃないのかな」
「影武者」の製作総指揮に名を連ねたアメリカの巨匠・コッポラ。
実は以前から勝とも親交があり、降板後の勝をカリフォルニアの自宅に招待していた。
同行した勝のマネージャー・アンディ松本
“（3日ぐらい前）「コッポラにお土産買ってきてくれないと」って言われて買いに行ったよ。
当時ヴィトンがまだ入りかけだったから、ちょっとしたカバン買ってきた。そしたら「バカヤロー」って、雷だよ。「お前な、いいか、ウソでもいいから、コッポラのこと考えてこれ買ったのか？」って言われたんだよね。「俺、行ってくる」って、おやじが持って来たお土産がよろいかぶと一式。
普通はするか？自分が「影武者」で嫌な思いして、そんなもん持っていくかって。コッポラだって「あれって、こいつ、ギャグ上手だななんて思ったんじゃない？コッポラからしたらいい迷惑だよ。
「何だこれ？ヤバイ物もらっちゃったんじゃない？」なんか、嬉しいと言えない、へんちくりんな顔してたもんな。「これはこれでいいのか？」親父が率先して飾っていた。おやじはね、そういうところ、ものすごいお茶目な人だったんだ。コッポラも親父の「影武者」楽しみにしていたはず。コッポラに「ごめんね」「やっちゃったよ」だから記念に置いといてね」ぐらいの感覚だった” と俺は思ってる。
幻に終わった黒澤と勝の「影武者」。
それは幻だからこそ、いつまでも語り継がれるに違いない。
『影武者』の記事はこちら(2022年4月13日)
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では、明日。