映画「国宝」観てきました
ごきげんよう Passport 大森美穂です
InstagramとFacebook に直後のあっさりレポをUPしたのですが、なぜここにそれを❓なんですが
やっぱりなんだか魂の部分に刺さったので、わたしの心の一部ということでこちらにもがっつり残しておきたいと思います
わたしは歌舞伎が好きです
没頭して観ているあいだ
芯の部分に戻れる感じが好き
うまく言えないけど
そんなだから、楽しみな反面
歌舞伎役者じゃない人の歌舞伎か〜みたいな氣持ちもありました
あと、歌舞伎には魔術のような力があると思っていて、小説「きのね」にハマった時はだいぶ引きずってしまったのもあって、そんな怖さとか
そんなこんなを打ち破ってくれたのは
梨園の血統、寺島しのぶ姉さんの圧倒的大丈夫感と
これまた大好き鴈治郎はんの歌舞伎指導というバックボーン
さて、
冒頭の永瀬正敏組長のシーン、ホンマ美しくてめちゃくちゃかっこよかった
コンプラ的に言いにくいのか、レポでもあんまり触れられてないですがw
あのくだりがないと喜久雄が大成することはないと言ってもいいくらい重要な場面
ここで思ったのは…
コンプライアンスとかハラスメントとかの制度ができて守られているのはたしかだけれど、
枠の中で飼われてんな今。ってこと
描かれている昭和って、もっとグラグラ煮立っていたし、楽しいとか苦しいとか悲しいとかオモロいとか、コントラストがハッキリしていて
ある意味、元氣があった
正面から挑んでいかなきゃ生きていけない時代だったのかもしれない。
それが、オートメーション化とかデジタル化とか便利を享受する平成から、リアクションも必要なくなってきて、他人の顔色を窺って読まれないようにとか、出し抜いてナンボみたいな令和がきて
こっち(Heart)側にITが侵入してきてシンギュラリティ完成みたいな❓←今ここ
って、ハッとした
これまだ冒頭なんだけどね
自発的に何かしなくても生きていけるし、
考えなくても、感じなくても、
次のどこかに連れて行ってもらえる時代を生きている
どっちが良いとか悪いとかじゃなくて
全体的に、最初にそう思ったことを
感情をぐちゃぐちゃに持っていかれながら
忘れていたことを思い出させてもらった映画でした
映画の演目は古典なのでthe歌舞伎を楽しめます
ちなみにわたしが最新で観た歌舞伎は
「千夜一夜譚(せんやいちやものがたり)」荒神之巻(アラジンの巻)です。そうあのアラジン🧞
これから関西でかかる歌舞伎もバリエーション豊かなので(ルパン三世とかね)
ご興味あればぜひぜひ、全力でオススメします
さて、「国宝」のキャストさんについても少しだけ
少年喜久雄役の黒川想矢くん、舘ひろしさんとこの事務所らしく、さすがと思ったのはさておきw
吉沢亮と並んでもそんな似てないのに、スクリーンの彼は最初っから色氣を放ちまくっていて、
こりゃ、大人になったら吉沢亮やわ。と思った
あと、インタビューとかの時とのギャップ
演技スイッチ入ったら別人になるのさすが
少年俊介、越山敬達くんは「天狗の台所」で知ってから注目しているイマドキの男の子
主演吉沢亮が凄いのは、色んな方々の高評価レポのとおりなんですが、わたしが特に感じたことは
指先までの美しい所作と、何と言っても
まなざし‼️
舞台上の役者さんの視線って、客席から見てるとめちゃくちゃ重要で、若い歌舞伎役者さんとかたまに本番中の舞台で先輩の動きとか今めっちゃ勉強してるやんwって見てるのがわかる時もあるくらいなのが、すーーっごい綺麗で完璧でした
素踊りのとこ、めっちゃ好き
ここホンマ見てほしい
公式さんからお借りしました
これが極めた演技で、歌舞伎役者が演じないってことなんだろうなと思いました
からの、横浜流星
毎週大河ドラマ「べらぼう」を楽しみに見ているのに、馴染みのある蔦重じゃない
紛れもなく俊ぼん
万菊の田中泯さんに「だから粗く見えんのよ！」って指導されてる場面で、そーだそーだ。と思ったのだが、よく考えたら万菊さん歌舞伎役者じゃないし、俊介も演技だ。
横浜流星は粗く見えるように演じてんのか⁉️ギャーッ❗️ってなりました
べらぼうでもそうですが、横浜流星の和服の座り姿まぢでめちゃくちゃ美しいから見て
それから、中学ぐらいの頃によくテレビで見てた大沢健みたいな人素敵と思っていたら、エンドロールで名前が出てきてびっくりした
見た目変わらな過ぎて
調べてみたら、50歳だって
しかも日本舞踊の師範・名取だそう
ホンモノ‼️
皆さん凄いし、セットも小道具も
撮り方もspecialでした
細かいところも含めてまた機会あれば堪能しに行こうと思います
あ、そうそう
素晴らしい映画のエンドロールに、生まれ育った「茨木市」が流れてくるのは誇らしい
ちなみに病院のシーンだそうです
レイキをもっと使ってほしい。
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