もしも、芸術家たちが漫才をしたら・・・
こんな感じのネタを披露するのかもしれません。
それでは、皆様、どうぞ芸術漫才をお楽しみください！
孤雁「戸張孤雁[１]です」
荻原「荻原守衛[2]です」
孤雁「わらおぎこがんです。よろしくお願いします」
荻原「お願いします」
孤雁「僕、この前ね、初めてブロンズ像を作ったんですよ[3]」
荻原「アトリエで？」
孤雁「うん」
荻原「生まれてはじめてってこと？」
孤雁「そうそうそうそう」
荻原「へえ」
孤雁「やってみたんですけどね、結構難しかったですね」
荻原「ブロンズ像の制作が？」
孤雁「うん」
荻原「やった感想ってこと？」
孤雁「うん。まぁ、そうだね」
荻原「あぁ、いきなりは難しいものなんすねえ」
孤雁「当たり前だけど、絵を描くのとは全然違うよね」
荻原「改めてだけど、ブロンズ像ってどうやって作るんだっけ？」
荻原「自分で？」
孤雁「自分で」
荻原「自分で一から作るってこと？」
孤雁「うん、そりゃそうだよね。原型がどこかに売ってるなんてことはないからね」
荻原「一般的に？」
孤雁「一般的に」
荻原「うんうんうん」
孤雁「その後にね、今度は粘土の原型をもとにして石膏型を作るんですよね」
荻原「原型と同じ形の？」
孤雁「原型と同じ形の」
荻原「へえ」
孤雁「だって原型と違ったら、意味がなくなるからね」
荻原「あ、原型を作った？」
孤雁「原型を作った」
荻原「確かにね」
孤雁「で、その後に、石膏型から作った鋳型に溶けた金属を流し込むんですけど。
初めて作った時、なんか僕、無意識的にそれを手で触ろうとしちゃったんですよね」
荻原「ほお」
孤雁「そしたら、それを見ていた朝倉先生[4]、何て言ったと思います？」
荻原「口で？」
孤雁「（無視して）「あれ？温泉にでも入るつもり？」ってボケてきたんですよ（笑）」
荻原「口で？」
孤雁「（無視して）いやぁ、それで僕もついつい、
「あ、はい。どれくらいの湯加減なのかな」ってボケに乗っかっちゃったんですよね（笑）」
荻原「口で？」
孤雁「お前、うるせえな、このやろう！
なんなんだ、要らねえ質問ばっかしやがって、お前！」
荻原「はぁ？」
孤雁「空質問（からしつもん）が多いわ」
荻原「空質問？」
孤雁「しなくていいムダな質問のこと」
荻原「いや、してました俺、今？」
孤雁「してたよお前、多すぎるわ」
荻原「回数が？」
孤雁「回数が！それそれそれそれそれ！」
荻原「え？」
孤雁「本当に空質問やめてくんない？」
荻原「言うのを？」
孤雁「言うのを、だよ！」
荻原「うん」
孤雁「言うのを、しかねえだろこんなの！それ、本当に不愉快になるんだよね」
荻原「気分が？」
孤雁「気分が、だ！」
荻原「まぁねぇ」
孤雁「なんだお前、話の邪魔してぇのか？」
荻原「いやいや、めちゃくちゃ話聞きたいよ」
孤雁「本当かよ、お前」
荻原「でもやっぱり一番聞きたいのは、制作する上で一番キツいのは何？ってこと。」
孤雁「あぁ、それはもう、結核の病弱な身体[5]で制作するってことですよね」
荻原「一番キツいのが？」
孤雁「そうだよ！」
荻原「へぇ」
孤雁「お前がそう聞いたんだろ、今」
荻原「キツいって、10段階でどれくらいキツい？」
孤雁「まぁ、最近は少し体調が落ち着いているほうなんですけども、それでも9かな」
荻原「10段階で？」
孤雁「そうだっつってんだよ、お前！」
荻原「へぇ」
孤雁「お前が10段階で聞いたんだろ、今！」
荻原「あと、もう1個だけ質問していい？」
孤雁「じゃあ、いいですよ」
荻原「もし、僕が「もう1個だけ質問していい？」と質問したら、あなたは「はい」と答えますか？」
孤雁「どういうことだよ！「もう１個だけ質問していい？」に対して、
僕は「はい」と答えるわけだから・・・って、なんだこの論理クイズみたいなのは？！
俺は正直村の住人か！」
荻原「今、入院してんの？」
孤雁「はぁ？」
荻原「今、結核で入院してんの？」
孤雁「入院してるわけねえだろ、お前！俺、じゃあ何で今漫才してんだよ、なぁ？」
荻原「漫才してるって、ここで？」
孤雁「ここで！」
荻原「うん」
孤雁「舞台の袖から「どうもー」って運ばれてきてないでしょ？」
荻原「ストレッチャーで？」
孤雁「ストレッチャーで！出てきてなかったよね？」
荻原「いやぁ、ごめん、ちょっと見てなかったな俺」
孤雁「見てなくてもわかるだろ、そんなの。見て今、無いじゃん？」
荻原「ストレッチャーが？」
孤雁「ストレッチャーが！今、無いよね？」
荻原「無いね」
孤雁「そうでしょ？で、俺を運んできた人が、漫才中にまた戻したわけでもないじゃん？」
荻原「ストレッチャーを？」
孤雁「ストレッチャーを！今、舞台上に無いよね？」
荻原「無いね」
孤雁「そうでしょ！ってことはそもそ俺は入院先から運ばれてきてないんだよ！」
荻原「ストレッチャーで？」
孤雁「ストレッチャーだよ、ずっと！！ストレッチャーの話しかしてねえだろ、今！
こんなにストレッチャー、ストレッチャーって言うって、ドラマ『救命病棟24時』かよ」
荻原「……まるで？」
孤雁「まるで！まるで、だ！いやいや、とにかくね。
これから俺も本腰を入れて作っていこうと決めたんですよ」
荻原「ブロンズ像を？」
孤雁「ブロンズ像を！
ていうのも、お前の作ったあの《女》[6]を観て全身にビリビリって走ったのよ」
荻原「電流が？」
孤雁「電流が！俺もあんな作品を作ってみたいと思ったわけ」
荻原「絵画で？」
孤雁「絵画で！絵画じゃない！ブロンズ像で！」
荻原「あ、ブロンズ像で？」
孤雁「ブロンズ像で作るの！」
荻原「俺が残した粘土を使って[7]？」
孤雁「お前が残した粘土を使って！それで型を作ってね」
荻原「石膏で？」
孤雁「石膏で！その型に金属を流し込んで」
荻原「キンキンに冷やした金属を？」
孤雁「キンキンに冷やした金属を！
あ、キンキンに冷やしたじゃない！ドロドロに溶かした金属を！」
荻原「あ、ドロドロに溶かすんだ？」
孤雁「ドロドロに溶かさないと流し込めないだろ！」
荻原「石膏の型に？」
孤雁「石膏の型に！」
荻原「あぁ」
孤雁「で、冷えた後に型から取り外せば像が完成するんだよ」
荻原「ブロンズの？」
孤雁「ブロンズの！ブロンズのじゃない！あ、合ってるわ。ブロンズので合ってるわ。
これ難しいな、これ！瞬時にヒヨコのオスとメスを見分けるみたいになってるよ！」
荻原「……言うなれば？」
孤雁「言うなれば！言うなれば、だ！
もういいわ、会話にならないんで止めさしてもらいます」
荻原「漫才を？」
孤雁「漫才を、だ！もういいよ！いい加減にしろ！どうもありがとうございました」
［1］戸張孤雁（1882～1927）
彫刻、絵画、版画、挿絵と幅広いジャンルで活躍した芸術家。
留学先のニューヨークで荻原碌山と出会い、帰国後も友情を育む。
本名は志村亀吉。
［2］荻原碌山（1879～1910）
画家を目指して渡欧するも、ロダンの彫刻に感化され、彫刻家を志す。
ロダンに直接学んだ初めての日本人。“日本近代彫刻の父”とも。
30歳という若さで亡くなったため、現存している彫刻作品はわずか15点。
しかし、そのうちの2点が重要文化財に指定されている。
本名は荻原守衛。号の「碌山」は夏目漱石の『二百十日』の登場人物“碌さん”にちなむ。
［3］渡米してしばらくは、絵画や挿絵を描いていたが、30代の手前から彫刻を作るように。
［4］孤雁は「東洋のロダン」と呼ばれた朝倉文夫のもとで塑像を学んだ。
［5］渡米中に結核となり、その後45歳で亡くなるまで結核と闘い続けた。
結核になってからは、常に死を意識していたという
［6］荻原碌山の遺作であり、日本近代彫刻の幕開けと言われる作品。
岡田みどりという女性がモデルを務めたことが伝えられているが、
荻原が思いを寄せ続けた新宿中村屋の女主人、相馬黒光が心象のモデルとされる。
［7］孤雁は荻原の急逝後、絶作の《女》に心を打たれ、
荻原が残した粘土を貰い受けて、本格的に彫刻を制作するようになった。
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